公告版位
我的噗浪 http://www.plurk.com/ivanduke

好久沒寫格子了!對於我這種懶人來說,臉書更增加這種惰性。
今天跟大家分享我最近買的新書,尖端出版的《時尚光影》,這本據筆者的編輯說是出版社看好的大作,之前好像也聽老總講拿下這本的版權。
《時尚光影LIGHT&SHOOT—創意攝影技法50招》是這本書落落長的全名,腹地狹小、偏重代工的台灣其實時尚攝影產業雖不發達,國際化程度也不夠,在平面媒體圈普遍都有「找日本、香港攝影大師拍比較好吧!」或是「複製日本、歐美時尚雜誌比較穩吧!」的現象,而經費低、缺乏國際化刺激,讓台灣的影像監督及攝影師抬不起勁去發想創作有趣的影像,即使是台灣的主流時尚雜誌也是把糖水照當時尚照登,這不能怪攝影師或編輯,也不是說攝影師技術不好,而是主流價值觀是這樣,產業是這樣,而台灣更缺少所謂「時尚攝影教學」的書籍了。在筆者學習攝影的路上,一直就很困惑,從業餘轉進入職業攝影圈才發現「自然光攝影根本沒用」,原來「棚燈跟閃燈才是職業攝影的王道」,只好捏著LP硬上,從最基本的雙燈夾燈拍起,都是在邊工作中邊學,也不曉得做得對不對,都是偶而跟同業聊起工作的五四三時,三不五時偷師或是驗證自己的想法,在偷偷摸摸中成長(笑),那時就覺得,如果有一本教科書能解說雜誌上的光法多好。

記得當時我在出版社編輯部辦公室瞄到這本書的原文書,我翻了幾頁眼睛就亮了起來,很難得有人把數十張主流歐美時尚雜誌的的硬照,以平面布光及立體燈位的圖解,及詳實的說明剖析歐美時尚攝影師的腦袋裡在想什麼,耶?這不就時當初我想要的書嗎?不過晚了十多年才出(笑),書中就專業的時尚攝影應該要準備的,該懂的技巧做全部的說明,內容概分「採光要點」、「攝影棚」、「拍攝場景」三大部分做說明,如果您是志向是想事時尚攝影,本書可以做為一個入門一窺奧妙的啟蒙書,可以從中去瞭解器材的選用,不過要達到出版社宣稱的精通「拍攝參數的設定以及燈具」、「器材的擺設位置」,而「激發讀者去思考與創作具有國際水準的時尚攝影作品」?我還是覺得,嗯,還有很長的路,畢竟呀,本書說的都是貴森森的器材,可不是靠您手上小小的SB-900或是580EX II就可拍出來的。

這本書好在解說圖很清楚,我是看了圖例後,就閉上眼睛想想它這如何布光的,然後看看布光的圖解,BINGO!如果對了我就看下頁,如此一直過關,所以50幅作品我大概花了10分鐘就過完關......這本書我只看了大概 15分鐘,照慣例,我又把它丟在床上存著了。

以下就簡單說明這本書的概要:

第一部分採光要點,就是說以閃光燈、持續光源、外景採光以及一些控光設備的說明為主:



本書是以時尚攝影為訴求,自然說用的設備也不是太「平民」,裡頭講的設備從沒有五萬十萬元買不到的高功率的棚燈到貴森森動輒五萬十萬台幣的電筒,到數萬元買到的持續燈都有做初步的介紹,接著觸發器呀、無影罩、反射傘等控光器材也花了不到兩頁「精簡」的介紹,畢竟這是時尚書嘛,器材的介紹去器材行看DM或上網看不就得了,另外也對自然光、環境光用了兩頁做「精要」的介紹,隨即就是看圖說故事,進入第二單元攝影棚跟拍攝場景的介紹。



所以,想仔細學技巧的捧油可能要失望了,基本上這本不是「教科書」,比較像是「聖經」,像是「大師拍的作品大家來聞香」的FU,讓大家去感受一下什麼時尚攝影的初步的介紹。因此,這本書比較不適合完全對棚燈或閃光燈沒概念的攝友觀看,會有看沒有懂,如果想學習棚燈跟閃燈的應該看看Joe McNally為Nikon School拍攝的Nikon CLS閃燈之類的教學光碟,或是像逐層布光、Zack Aarias的單燈離機閃燈教學,可惜上述三套台灣都沒有官方中文代理,但是左岸有簡體中文字幕「謎之版」,話就只能說到這兒了。還好Scott Kelby著作的一系列棚燈教學的書及DVD台灣有繁中版上市,攝友們可去GOOGLE看看至書店選購。

接下來第二部分跟第三部分差不多,就是看著時尚大片說故事:





每組作品大概花了500字作「精闢」的說明, 針對布燈的器材及環境的思考做了介紹,不過呢,想偷師每個詳細步驟的捧油又得失望了,本書不會教你怎麼去調整出力跟方向,還好本書的範例圖附有布光環境的俯視圖及透視圖,並且附上相機的參數,不過您會發現,不見得每位攝影師用的都是D3、1DsMK3,不少人用的是D300、D40甚至還有1000D的初階相機,打破很多人對時尚攝影只能用數位機背的迷思。

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今天要介紹的是日本知名女性攝影師蜷川實花拍攝的《熱帶魚》,這是和著名的寫真集《月刊女星》同系列的作,「月刊」系列(日語:げっかんシリーズ)是日本出版社新潮社出版的寫真雜誌書(http://www.gekkan.jp/iwata/),特色是每月常態發行一次,都請到模特兒乃至寫真女星甚至線上的女星拍攝寫真集,一般還有數頁名筆專訪女星的文字內容,並以「月刊○○(藝人姓名)」來命名。該系列每本約100頁的內容每本都是請饒富特色的攝影師掌鏡,從拍色情寫真的職人至藝術路線的攝影家,甚至還有女星自己企劃自拍或是男藝人兼職掌鏡的,風格與其他日系惟美派女星寫真不盡相同,台灣之前有書商代理進口,原價台幣要800~1000元的原版改成台版,印刷品質沒下降反而只賣200多元,最近好像沒繼續代理發行了,網路上有拍庫存一本特價只要99元,相當合算,我台版大概買了近十本,這本《熱帶魚》則是從博客來買的日本原版,一本要10XX元。

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Leica Summilux 25mm F/1.4 DG ASPH 重點特色
● 等效焦段:50mm
● 光圈大小:F1.4 ~ F16
● 濾鏡口徑:46mm
● 光學結構:7 組 9 片,包括 2 枚非球面鏡、1 枚 UHR 鏡
● 光圈葉片:7 片
● 採用奈米鍍膜,大幅增進抗耀光能力
● 內對焦,並能達到快速對焦實力
● 錄影中可維持安靜的低運作音量
● 最近對焦距離 30 公分,放大倍率 11%
● 體積 63 x 54.5mm,重量 200 公克
● 附贈方型遮光罩

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講了很多離機閃燈,卻忘了跟大家講充電電池跟充電器的重要性。
早在底片時代,3號充電電池就一直是記者的好朋友,不過由於早期充電電池電量不過800~900mAH,雖然後來研發出1200mAH的超高容量,但是底片機的時代,雖然大多數攝影記者也都有充電電池及充電器,一來就算是EOS-1V可每秒連拍8張,但是底片成本實在很高,而且一卷了不起36張,坦白說對於電池需求不是很大,一組4顆鹼性電池(金鼎、勁量、Panasonic)可用上三四天甚至一週,所以當時實用性還不是很大。

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借用Samsung NX11也有一陣子了,不過最近幾個月天氣實在不是太穩定,加上夏秋季節交換,也有另一本書在截稿,坦白說沒什麼太多心思在上面,最近要開始EVIL的資料整理了,順便寫一下NX11的長期使用心得。

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NX11 20mm F2.8 iso400 F7.1 1/180s

這是使用NX系統的餅乾鏡拍的,登山健行隨手拍下路邊的樹根,鮮艷的發色及細緻的畫質十分討喜,下圖取向Samsung網站。


20mm在NX系統等效FF焦距約是30mm,做為Snap街拍或是旅遊鏡焦段很適合,配上NX11輕巧的機身掛在胸前也沒什麼負擔,不像單眼相機沈甸甸的,與另一顆餅乾鏡30mm F2可說是輕便者的最愛,不過20mm F2.8先天上光圈「僅」F2.8,而且最近對焦距離17公分,但是它放大率就不是很大,對於想小微距如靜物或是食物餐點,就有點尷尬,但是拍中距離到廣角風景,卻要比30mm好用。

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NX11 20mm F2.8 iso400 F6.3 1/45s

森林中警告防蛇的警告標示,與鬱綠的森林形成強烈的對比,些許光線落在警告牌上,可觀察到鏡頭成像立體感及金屬的質感表現很棒。

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NX11 20mm F2.8 iso400 F9 1/13s

晨光從樹葉縫隙灑上碧綠草皮,台灣高山許多森林遊樂區早就開闢有好走的石面步道,想看美景輕鬆又安全,在拍這種反差大的場景,NX11習慣以評價測光,但不論使用P或是AV自動曝光我通常會至少-0.7級補償,這樣就可得到既有個性又兼顧美感的森林旅拍照。

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NX11 20mm F2.8 iso400 F9 1/20s

20mm雖然換算FF只有30mm,不算很廣,但是配合地勢伏低或是退後一點拍攝,還是拍得出樹森高聳參天的FU的。

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接來來跟各位分享寬景拍攝的功能,NX相機這項功能當然不是什麼獨創了,Sony在各線相機都很普遍的應用了,不過有這項功能在以隨身即拍的evil相機來說著實不錯,特別是想紀錄是廣闊景色時這根本是利器呀,節省之前得用photoshop接圖的麻煩。

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直的也會通喲。

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如果在全景拍攝中途中斷,有時還是拍得起來的,這時會產生變形的效果,極像魚眼鏡頭或超廣角鏡頭拍攝的變形照片。

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甚至弄成接近正方形的超廣角照片也成喲。

在拍攝美少女人像時,以往FF還是一部二十萬的天價,尚未普及時,以APS-C為主的攝影愛好者通常會用35mm或是50mm的鏡頭來代替人像鏡,換算成FF大約各是53mm及75mm焦段蠻適合拍人像的,而由於這類鏡頭大多都有F2或更大的光圈,對於模糊化背景搞淺景深更是輕而易舉,而這兩種焦段又以35mm左右的焦段最受歡迎,因為換算起來視角不會過窄,這樣距離模特兒就不用太遠,只要在模特兒前一至三公尺就能拍攝,對於與模特兒溝通及靈活改變構圖及背景十分好用。

Samsung NX系統為無反光可換相機系統,換算FF效應等同於APS-C即1.5X,NX系統也有一支30mm F2的餅乾鏡,它設計瞄準的就是旅遊街拍跟近距離人像及靜物的拍攝。EVIL的誕生除了模糊化小DC跟大相機體積上及畫質的差距外,也讓像Leica M機的輕便旅拍的名仕風或是說是雅痞風流行,這時大SIZE的巨無霸鏡頭反而接上小巧的EVIL是種負擔跟突兀,最適合的旅遊鏡反而是
餅乾鏡,有兩三支各種焦段不同的小巧單焦餅乾鏡也是各廠家設計的重點。


這隻鏡頭的畫質十分優秀,雖然不能說是頂銳利的鏡頭,但是全開光圈就是可用光圈,色調上蠻清亮鮮艷的,不過在逆光下強光進入鏡頭會影有炫光影響成像,另外對焦上如果用大光圈,散景會很美但同時景深也太淺了,在拍攝動態的物體上比較不容易準焦,要多確認焦點才。

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NX11 30mm F2 iso200 F2.2 1/180s 5000K

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NX11 30mm F2 iso200 F2.2 180s 5000K

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NX11 30mm F2 iso200 F2.2 1/180s 5000K

在使用30mm時,距離模特兒拍半身也僅需1.5公尺,而且可以方便改變姿勢多變化不同拍攝角度,同時光圈開大時散景很容易被虛化了,十分適合人像攝影之用。

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NX11 30mm F2 iso200 F2.2 1/1000s 5000K

在自然光下,30mm F2柔美的特性,不論拍攝美少女或是嬰兒都很適合,而由於全開光圈就可以有很好的畫質,更可安心放大光圈拍攝。

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NX11 30mm F2 iso100 F2.5 1/100s 5500K

想拍日系人像,稍微過曝一點,30mm 也能拍山背景糊楜的唯美人像。

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來自澳門的S網友來信說:

烏龍麵老師你好,

我來自澳門. 以前是用CANON 550D, 但被NIKON 的CLS 系統吸引, 所以今年買了一台D7000+18-85, 拍風景感覺不錯, 但一拍人, 就感覺跟以前有差...身邊nikon 朋友都只拍風景, 都說nikon 不拍人像的...><"...我感覺好像把人拍黃了, 雖然打了離機閃光燈或者調一下曲線會好一些, 但還是沒以前canon 拍人時舒服..最後我找到老師的網站, 覺得老師拍的沒有黃黃的, 女生膚色也不會死白, 很好看.........所以請原諒我冒昧地向老師請教一下您用離機閃光機拍"人像"時, 有沒有特別弄一下調控檔(Picture Control).還是直接用nikon 的人像設定呢.?

色温方面,雖然學過日光, 陰天等模式可以糾正一些色偏, 但沒注意到對膚色也是一種影響.以前一直都在用AWB, 感覺是拍不出自己看到的東西, ..我也依賴RAW 後期制作,但越來越覺得浪費時間....看來要多學一下色温方面的東西了...

其實在澳門我有上過攝影班, 但導師都只在強調光圈跟快門的關系, 色温這題目輕輕帶過, 還沒有老師您講得直接.對了, 老師, 我找資料時還看到白平衡偏移.這個一般什麼時候需要去調?

我回信如下:

攝影班一般初階課程為求速成,一定先重曝光模式及構圖的講解,其後再分專題去授以人像、風景、靜物、棚拍、商攝等題材,看你要入學會投龍或是從事專業攝影工作或是專研某種題材創作。只不過,現實面應社團或是器材代理商之邀出來擔任攝影講師的多半也非專業頂尖人士,多半是人氣旺之網路達人或是半調子之熱心人士,試想,攝影界頂尖的專業大師從事工作根本無睱去照料初哥呀,而且專業大師的時薪也高,不是業餘學都能負擔得起的,所以在攝影講師也可能不是太專業下,自然沒有系統的教學或是沒有完整理論的教學,導致華人圈業餘攝友都往往停在半調子不上不下的。

咱們華人圈的確跟不上歐美攝影專門學校的有系統有長期規模的推動教學。


個人覺得,其實Canon的ETTL離閃發展的比Nikon先進完善得多,只不過CLS多了個高速閃燈同步可以突破1/250s的同步速度達到高速TTL離機閃的目的。目前數位相機不論Canon Nikon SonyPentax....都已設計的很完善,畫質上都不致相差太多,並沒有什麼Canon影人像,Nikon影風景的說法,事實上在相機內調控檔及後製Photoshop編修RAW檔,已很難看出原先是用什麼相機拍攝的。

在拍攝閃燈人像時,務必搞清楚「曝光正確」與「準確白平衡」及「光質」這三件事,其實曝光正確不一定代表是白皙的感覺,有時是WB設計導致偏藍,而誤認為曝光足夠,有時色溫偏黃而要讓它偏白,所以不自覺曝光過曝,所以一定自己要學著做對色溫,再以機身色域分布曲線圖觀是否曝光正確,最好是能用測光表測定依此數值拍攝,因為目前相機LCD仍多少與最後得到的影像亮度色彩有些落差。

我在拍攝閃燈人像時,一般調整是調控檔使用Standard或是Faithful(或中性),同時關閉D-lighting(Nikon相機)或關閉ALO(Canon相機)或DRO(Sony相機),並不會自定至Vivid或是Landscape或Portrait,因為調控檔會影響膚色的表現,如果在飽和度(Saturation)加濃會讓膚色偏深,看來就日偏黃偏棕色,對拍攝東方女性人像很不討喜。另外影響膚色的因素是色溫,通常我在拍攝閃人像色溫我較少用AWB,而是使用日光(daylight)或是閃燈(Flash),拍一下樣張,如果覺得偏藍,就改用5600K~6000K,如果覺得偏黃,便改用4600K~5000K。

目前數位相機進展十分迅速成熟,AWB也是十分準確了,在拍攝風景或靜物時WB偏差,這一些些誤差是不打緊的,反而可以說是種情調,不過人像來說最重要的是膚色的重現,假使說不是刻意像Fashion或做Fine
ART的創作,最好還是把膚色重現的準確些,所以WB還是得誰講究。

色溫跟曝光正確就是影響畫質及作品質感的重要因素,其次才是鏡頭的優劣與景深及光影的表現。建議你不妨多使用18%灰卡做曝光測光參考及自定白平衡或自定K值,如此過一陣子後就能掌握LCD呈現的色彩準確度及曝光亮度,不至於盲從或錯認。

如果在拍攝當下即攝影得宜,會節省後製很多時間,甚至不用後製就能完成,所謂事半功倍也。攝影其實觀念正確的話,就能走的快,走的長,走得久。

WB SHIFT是說在固定一個色溫時,例如日光或是陰影,它會根據四個象限不同的偏移值去偏動,例如你覺得日光WB下膚色偏黃又顯得不夠粉嫩,可把中心點移向加藍及加紅的傾向,一般四像限四邊是綠--洋紅+藍---紅這四邊構成,如AWB也是設偏移量讓AWB平衡取向修正,例如您覺得相機AWB老是偏黃,您就可以往藍的方向加,同時間也四想想會不會偏紅或是偏綠,在微調中再做修正以達到最好的效果。其實WB SHIFT也可後製時在TINT及調控檔中去互相配合。

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Sony a77是Sony推出的新一代改良版固定反光鏡的單眼相機,和兄弟機A65及未上市的EVIL機NEX7都有著目前APS-C最高的24MP,當然啦,拼畫素永遠跟不上的,據說36MP的FX CMOS也快出來了,而且之前的A850/A900也有24MP,就帳面來講,其實 24MP與21MP(5D2)是差不多的,往廣的說跟7D的18MP也所差不大,A77之所以吸引我去買,是它機身是類似7D與D7000一樣有半金屬合金的頂蓋,而且從新聞發布資料得知它有頂LCD,另外影響我購買的就是錄影可連續AF及及特殊的翻轉LCD的設計。

像APS及FF這樣的大型CMOS/CCD要Live View中連續對焦甚至錄影時實用化錄影對焦,一直是蠻大的技術瓶頸,但Sony在NEX3/5中實現了大型CMOS也可錄影AF跟焦,不過那是沒反光鏡的EVIL,而在Sony改變SLR為SLT後,A33/A55就實現了接近EVIL的AF條件,只要鏡頭具備SSM超音波靜音馬達能力,就能快速而敏銳的追焦,A77的傻瓜錄影追焦能力要比Nikon D5100進化過的AF-F全時伺服對焦要厲害三級以上,甚至要比Panasonic GF2/GH2/G3的錄影對焦要「柔順」而肯定,我曾試用友人的Sony版的小白70-200mm F2.8G SSM測試錄影追焦,的確是可以穩定而肯定的抓住會動的物體,即使是在奔跑向終點前進的小朋友也能追到,這就說明錄影AF實用化了。

接下來請大家看買的時候的開箱圖,感謝ADI大大幫我拍XD,圖是從他貼圖那兒抓下來的。

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Nikon D80 AFS 17-55mm/2.8G ISO100 F10 1/200s

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參加了外拍團,卻拍不好,這是什麼?
有網友問我,為什麼他參加了外拍團,卻總是拍不到好照片,難道要自己約拍嗎?
我想,這要分幾個層面來說。

先就外拍團性質來說,大部分網路上的外拍團都是「隨人顧性命」性質的,站方只要約好model,帶參加者去外拍,然後就ok了,像攝影學會的人像活動也類似這種,好一點的帶團的還會兼任橋pose或是選景的。像這種的想要拍出好作品就得碰運氣,如果是model先決的撞上不錯的model的,使用無恥絕招「用5D2+f1.4L鏡開大光圈+曝光補償+2/3級」可能還會拍出背景很糊看似很專業的照。如果說不是有經驗的攝影者參加這種往往獲得不到多元的攝影觀念,只適合休閒式拍美眉的型式。但是由於網路揪團外拍都蠻跟得上流行的,常常會去網路上很動的點或是找網路很紅的model,對於有經驗的老手參加並不事壞事。

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西門町目前是攝影人反樸歸真回過拍的好景點,這多歸近年來北市府推動多元文化進駐及大力整飭行人徒步區的商業活動所致,不僅年輕人愛去,逢假日也是全家出遊,平時外國遊客集中的鬧區。其中攝影人偏愛的就是俗稱美國街的漢口街旁平行的巷道,因販賣美式潮牌、二手商店聞名,這兒有政府允許的塗鴉藝術區,一直延伸到有許多玩滑板、直排輪的電影文化公園,整個

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夏天到了,攝郎們紛紛走出戶外拍攝陽光又給力的健康照,以往人像外拍總是愛使用反光板補光,不過反光板顧名思意有光才能反射,如果碰到光位不對或是根本沒光可反時,管你用的號稱「百米反」的超強反光板也無濟於事,反光板難用的其二是要有助手幫忙拿,如今雖然有一種反光板自助板架,但是也容易吃風傾倒,反光板其三是常常反光過強,要補足夠的光量以平衡背景與模特兒臉部的光差往往不得已得反很強,這是模特兒會感覺強烈刺眼睜不開,影響拍照情緒。

所以,在太陽下拍攝如果同時也帶一組閃燈加反射傘的簡易外拍燈架組,也是很不錯的備用方法。

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例如在石板屋瓜棚下拍攝的這組,很有異地情調及人文的在色彩,正午的陽光透過瓜棚落下在狹小空間落得斑駁的趣味光影,但模特兒臉及身體也有光斑斑,這時就很難用反光板補光。

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這是Samsung NX11體驗的第二篇,這次主要是以18-55這支kit鏡在西門町、中山捷運站商圈附近隨手拍。雖然NX11在烈日是OVF及LCD取景評估色彩跟亮度可能會失準(所有EVIL的共罪),不過坦白說NX11色彩及寬容度還不賴呢,要我說的話有點像Pentax相機調成鮮艷模式的感覺,在陽光充足的場合下表現十分優秀。不過它曝光曲線好像不大靈敏,就是說光圈快門組合重複度很高,感覺上對光線的變化不是很靈敏,就跟OVF的更新率一樣,這不是相機內置有類似D-lightingE或ALO之類的裝置我就不知了。

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Samaung NX11 18-55mm F3.5-5.6 iso100 F3.8 1/40S AWB
SAM_0716
Samaung NX11 18-55mm F3.5-5.6 iso100 F5.6 1/40S AWB
這兩張拍彩繪牆的很忠實呈現原色,我個人是覺得這種色彩很讚。

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Samsung這個牌子對攝影器材圈來說是個很新的廠牌,對於相機迷來說,器材要有歷史感與神話感的加持,才能用得入心,Samsung即使拉攏Pentax及Schnieder加持合作,不過它落得跟Sony一樣,被認為是3C玩具,Sony靠Zeiss及Nex系列的人氣稍稍止跌穩定,不過丟棄Pentax K接環獨立發展NX系列APS-C EVIL相機的Samsung就不像它3C產品一樣風光了,據說NX10在台灣販售時好像僅賣不到十台之慘,後來NX100大作廣告銷售也及不上同為3C大家Panasonic,然而,在台灣網路還是不少人對Samsung造神說讚,禁不起好奇,我跟攝政王借了Samsung代理商借他測的NX11兩天,看看到底是人們誤殺忠良?或是寫手作孽?

這次我借的除了有NX11與Samsung 18-55mm F3.5-5.6 KIT組,另外還跟攝政王借Nikon G接環轉接環。

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Samsung NX11 18-55mm F3.5-5.6 AWB iso100 F3.5 1/200s A模式+1EV 人像色彩

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好吧,我承認我開臬文開很沒耐性,一般來講我都是拿手機直接拍,這次也不例外XD
之前用的D5100是 KIT鏡組,但是台灣總代理國祥借出的,雖有些感情了(可能在我手上最久吧,前後陸續借加起來兩週有),但是最後還是要還的,雖然D5100不是部很完美機子,而且更不是專業機,甚至準專業機都稱不上,它只不過是初學者用機,但個人覺得它畫質趕得上D7000了,就本人的標準是可以接受的好了,另外則是我的Canon 1D mark IV已快到了(寫的此時剛剛到手充電中),我不大需要再買一部貴森森的專業機呀,我需要的只是輕便而爽快HAPPY拍照,第二方面是我最近平時沒事就愛錄影,錄影要畫質好就要摃著重重的 5D2或 1D4,還有重重的三友大三元L鏡,那有可能邊玩邊拍呢?D5100的錄影雖然只有半腦殘(機殘?)的自動快門錄影及天知道的ISO AUTO(跟D3100沒兩樣),但是 1080P 30FPS流暢程度真是讓我很滿意(雖然還比不是Canon啦),但水準我覺得是不比pana及s家差的。

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雖然 5D2用了很久,可是都沒有把拍的影片編輯成一個像樣片子,前幾天有機會約出小蓉,就把那天拍的錄的剪成一段。
其實在2009年就買了 5D2,在我手上還用了半年之久,不過那時電腦是T2300的CPU的筆電,莫說剪接了,連播放5D2驚人的40MB/s 高流量的1080P影片都沒法順利播放,如果沒法好好檢視自己的作品,那對拍照的興趣與熱情就會持績降低,同樣的也適用在錄影上,後來更換了新的筆電,換了T5850的CORE2 Duo 2GHz的CPU還有1GB的ATI 獨立顯卡,CPU的等級跟架構不同,多媒體能力差很多,在此剛開始剪接GF1錄製的 720P的HD影片,而後來又陸續用D5000、NEX5、GH-1,乃至於最近常剪的D3100及D5100及D7000的影片,期間也有用過Canon 的550D及 7D,但就是搞不大定Canon的超大 1080p檔案,Nikon比起來就小得多了。

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