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本人最近由於身體不適昏迷了，而且打工的工司工作有些調整，最近接的一些器材測試文就DELAY了，真是跟各位廠商跟朋友對不起。這週起會復原上線。
「無線閃燈觸發器」最近已成為攝影人必備器材，從一開始市場兩極化，如POCKET WIZARD的又貴重又體積大，相對於中國製的材質可能沒上乘可是相對超便宜，到後來這兩三年全部TTL化，不僅使用起來......真的複雜到，光是學會操作還沒用燈，就要了解學習個一陣子，同時體積跟重量實在比初期時要巨大許多，再者，TTL化功能大進的閃燈觸發器，也不再是「平民價」了，這時用家還是有種聲音：「我要小巧好用的觸發器！」FLASHQ就是這種產物，它是小巧、質優、平價化的產物。
 

在前一篇Metz的使用心得文中，筆者提過Metz 52-AF1跟58AF-2是完全支援Nikon iTTL的，也就是說，可以完全相容於SB-910 SB700 SB800這種Nikon神燈，互為當Maser命令控制燈或Slave離機從屬燈都可以，而且完全是TTL的，最方便的方法就是可使用Nikon支援iTTL控制功能的有機頂小閃燈的相機觸發，還可在機身閃燈選項Menu上設C(Command)模式就可以在其中設定不同燈的出力，新型的燈還可設光比，但如果您的相機太頂級如D3 D4或太初階如D3200 D5200，就沒有內閃觸外閃燈的功能，再加買一支支援命令功能的閃燈如SB910或SB700，或是本文介紹的Metz 58AF-2 58/52AF-1， 另外就是買Nikon SU800 TTL離閃觸發器來觸發Nikon iTTL功能的離機閃燈系統，本人是使用副廠的中國製的Debau(德寶)su800來當觸發器使用。

接下來就來看筆者使用Nikon D300s以iTTL觸發Metz 58-AF2/52-AF1的使用心得。本文主要圖檔都可點小圖看FLICKR上的大圖。
Nikon D300s AFS18-135mm F3.5-5.6G ISO200 F5.6 1/125s AWB
圖的現場照如上。
這張是在公園內拍攝的，雖然有晨光的逆光的樹影，但是如果不修片原片還是蠻暗淡的。這時拿出架好Metz閃燈做離機閃燈，裝上透射傘，馬上就是個行動棚燈，使用TTL控制，實在很方便，不過來回來回一直調整離機閃燈側的出力，而且Metz閃燈不僅支援TTL離閃，也有FP高速閃燈離機閃燈的功能，對於拍攝商業攝影及大光圈人像攝影十分好用。經過透射傘柔光裸燈的硬光，Metz閃燈打出來效果很不錯，並沒有像筆者慣用的永諾YN560-II有略為偏藍的狀況，有時還要作弊貼上1/4 CTO閃燈色膠片或是用反射控光裝置來來降色溫。在使用Metz閃燈打光之前，原來晨光構成的樹影，在模特兒傻鼠的背後有著美麗光的影，但是畫面右側陰影的偏暗了，筆者試過壓暗背景，不過感覺反差太大，原片並不好看，所以我選了個中庸版本，讓陰影亮一些，調子保留清爽的少女風情。
另外提一下，D300s的LCD色彩雖然還不錯，但是反差有點大，所以在判斷上容易讓人誤判，其實真的影像反差不像LCD看來這樣強烈，不過這樣拍起來卻後後製有了很大的空間，我用D300s拍的暗部都因此有較多的細節，如果要重口味的話，僅需要少許後製就可以出圖了，不過本圖是沒有修的，雖然這張閃光燈補足了暗部的細節，層次很豐富，饒是如此，筆者還是另外調了張重口味的:
畢竟有些光影自然界要生出來很不容易，有時動PS加點調也是蠻有趣的。
再插一段，在使用Metz布燈時，要注意感應訊號孔的位置，一定要在可接收的範圍之內，如果測試發現有漏閃死角，可以旋轉燈頭調燈身與拍攝時相機上的觸發器的角度是不是在感應範圍內，要不如果在室外的話脈衝訊號沒法溝通時，就會有漏閃訊號的問題，
Nikon D300s Sigma30mm F1.4 ISO100 F2.8 1/250s AWB
這張是換上Sigma 30mm F1.4 HSM使用大光圈拍攝的，如果要手動控光加上大光圈的鏡頭拍攝，離機閃燈要是用手動調光，往往要從最小、偏遠一點調起，因為手動出力即使用到最小出力1/128，如果使 F1.4~2的大光圈拍攝也有可能會曝光過度，所以在使用大光圈鏡頭時，通常我會燈布得稍遠一點，例如2公尺外，靠得太近的話光的變化太急劇，而且出力過小的話，手動閃燈往往出力也不見得很穩定，順帶說明一下，一般市面上的閃光燈往往最大出力1/1及最小出力1/128是最不穩定的，會飄來飄去，所以我一來避免燈距太近，二來避免用最小出力，三來鏡頭盡量稍縮光圈到F2.8以後的光圈，不過，如果使用Metz的TTL離機閃燈，就不用太操心了，即使用大光圈也能得到穩定的出力，不過去管出力的調整，剛開始測試完調好燈的曝光補償，就可以順暢地一直拍下去。
如果沒有打燈，用自然光拍攝，使用AE(光圈先決自動曝光)結會會是這樣，如果不後製，還真的是蠻普通的。雖由於在在陰影下的關係，所以反差小，肌膚看來很柔美，但是我們還有打光燈可拍出更好的豳質=
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如果一樣在畫面右側打光，補足反差的細節，這樣加上打光的後製就像下面:
我調成半色調的感覺，這樣是色調也常在歐美時尚雜誌或是婚禮紀錄中出現，雖然筆者常說打光可以省去後製很多時間，但是這跟打光就可以不後製是兩碼子事，打光可以生出不一樣光位的光線，就是所謂的無中生有，可以改變畫面的氛圍，有了光影，再去後製修改可以更多選擇去修改作品，不過新聞攝影就例外囉，新聞攝影就不宜後製，頂多改個ev值。
再來說到白天使用大光圈拍攝人像，使用F1.4 F1.8大光圈鏡頭的攝影人們，在白天日照充足時使用大光圈拍攝人像，大多受限於閃光燈的同步速度1/250s(或更慢，如1/200s 1/160s)，常常只得退縮收光圈拍攝，如果大光圈時硬要使用閃光燈拍照，就會過曝如下圖，這是因為是機械先天設計的關係，所以使大光圈拍攝人像時，往往最常見的就是用反光板，問題是，誰幫你拿反光板啊，而且用反光板就是喪失應用閃燈去改化氣氛的王牌了，
Nikon D300s Sigma30mm F1.4 ISO100 F2 1/250s AWB
像這樣幾乎算是緊繃了，而且大光圈碰到強光過曝下往會有一點號鬼影炫光，畫質就沒那麼結實了，鏡頭如果不是很好的話，並不建議這樣硬幹。
Nikon D300s Sigma30mm F1.4 ISO100 F2 1/2000s AWB
如果不用閃燈補光，也沒反光板，硬用現場光的感覺是這樣高反差的邊光，在有些人像比賽這樣被認為OK的光，不過現實生活拍這樣可能會被MODEL K死~~以往這樣情況是被為是無法用閃光燈的，因為1/2000s超過一般單眼相機的同步速度，不過目前用TTL離機閃燈的技術，1/8000s的速度只要閃燈出力夠，一樣也可TTL同步而且曝光準確。
Nikon D300s Sigma30mm F1.4 ISO100 F2 1/250s AWB
這張就在陰影面加上一盞Metz 閃燈補光，並開啟FP功能，這樣的背景就不會過曝，而有深色的濃郁、穩定的視覺感，高速快門利用FP的原理可以打出超乎一般閃光燈同步快門的閃燈同步效果，從另一層面，能任意應用離機閃燈的高速同步效果，就可以解放鏡頭的大光圈了，白天碰到沒法用反光板的場合也可目用的用閃燈補光甚至用大光圈壓光了。
小結:經過測試，筆者發現Metz 58AF-2跟Metz 52 AF-1出力跟光質都很接近，所以我單燈離機閃燈操燈時並沒有特別分開測試，它們兩個同時操作當離機燈，光質也十分好，與Nikon SB910 SB800混用時，也不會出現像Y牌一樣有過藍的違和感。光是裸燈直打就很不錯了，這是我很讚賞的地方。其次，我覺得Metz的閃燈在白天時用iTTL訊號溝通時，還蠻靈敏的，而且出力蠻穩定的，不會像有些器材廠的閃燈有時會出力不穩的情況，是可以用在職業上猛操的專業閃燈。

拿到Metz閃燈後，台北冬雨綿綿，一直沒有好天氣外拍趁著一晚雨稍停，緊急地找模特兒來拍照，由於臨時起意，並沒有帶離閃燈的燈架及控光設備，大多是手持機燈或是用迷你腳架當支撐燈。



我拿到是FOR Nikon的版本，不論52 AF-1與58 AF-2都完全支援目前Nikon單眼數位相機跟Fujifilm的S Pro系列單眼數位相機，也支援Nikon的CLS離機閃燈系統，操作都可在液晶LCD面板上完，有十分便利，不需要說明書大概兩三分鐘就可上手。其中52 AF-1更有觸控螢幕，而58 AF-2的按鈕操作很簡捷，雖然跟Nikon或Canon的不同，但我自己覺得更好操作。我這次測試， 同時有和Nikon SB910交互測式，在MASTER跟SLAVE上完全跟Nikon SB800 SB910相容，甚至跟我手上永諾YN500 for Canon的調成iTTL salve模式，也能用52 AF-1/58 AF-2當MASTER時成功引閃。不過我使用Nikon做CLS離機閃光燈攝影大多是用德寶SU800引閃，就是最右側那個引閃器，它外觀跟Canon ST-E2很像，但功能接近Nikon原廠的SU-800，可以不用Nikon內閃就可以搖控離機外閃。

這是日前在一場攝影團帶場時拍攝的，模特兒是第一次拍的小芭，她高挑的及穠纖合度的身材，還有一種媚惑的表情，帶有萌味又兼具性感，很久沒拍過這樣的模特兒了，這時就很恨沒帶大單眼去，只用Panasonic GX1拍，我大多數都是用Panasonic 20mm F1.7拍攝，有時會使用Olympus 12-50mm拍攝，燈具則是用學員帶來的高能魚住燈DL4.0或是使用熱靴小閃燈，大多是使用無電波觸發器觸發，由於剛好學員有使用同品牌的，所以剛好有很多組觸發器口可供學員分組使用。

這是一間大套房的客廳沙發，不過由於場地縱深及要牽就拍攝學員大多是三四名一組上陣，我在布燈時多是採用大光圈微光的布光方式去操作，建議學員是使用35~50mm的單焦鏡，或是使用24-70mm F2.8用大光圈拍攝，以求淺景深盡量虛化背景，同時大光圈也能吃多一點色光讓影像染出色彩。

圖翻拍網路

雖然說Nikon有一組TTL離閃控制器SU800，不過由於Nikon大部分相機都可靠內閃去操作CLS創意離機閃燈系統，所以意外的沒有像Canon 離閃控制器ST-E2及ST-E3(RT)普遍，這些原廠的離閃控制器還有一個問題就是搖控距離由於是紅外線(光脈衝)信號溝通，所以有效工作距離就不是那麼遠了，一般只有15公尺內，最近大陸的一家器材商DEBAO(德寶)生產了一款新的對應Nikon的SU800，有LCD液晶控制，目前大部分的NIKON相機都可以使用，含舊舊的D3000到D4，並且有TTL支援相容CLS的Nikon閃燈，售價平約在台幣3000上下，造成兩岸三地華人攝影愛好者的極高討論，風頭甚至蓋過永諾TTL離閃控制器YN-622Nikon版本。

綠色的閃燈濾色片怎麼用？這是很多朋友在問我的，有試過的人就知道綠色的閃燈濾色片風格十分的.......獨特，所以用來強調特殊的情調也很棒。
原本綠色的濾色片是用來平衡日光燈管，特別是老式的螢光燈管還有會發出綠色的水銀燈用，一般是淡綠色1/4~1/2濃度的淡綠色，Nikon的SB-910／SB-700附的就比較濃，但是對校正綠綠的人工光源很有用，但是台灣地區較少用很綠的燈管了，萬一有的話打閃燈壓下現場光也可以壓得過去，感覺上台灣地區反而是偏黃比較嚴重，所以在台灣是應用橙色的多了一些。那綠色濾色片該怎麼用？我最常用來染色增加點異樣的，陰森的氣氛。


一般呢，如果不是拍攝要求色彩準確的時裝照或商品照，如果打白光，通常現場氣氛就會生硬了點，所以我通常會在燈下加上橙色的濾色片打黃光，有時會用全濃度的，有時會用半濃度的不一定，這些黃光通常是效果光打背景染色或勾邊用的，模特兒的照明我還是用白色光去打，這樣的色算是混合色溫，通常我是用awb或是日光白平衡，就是要有一點暖調。

光比，就是畫面中不同亮部與暗部的比例，在某一方面來說，就是一相片中曝光寬容度的呈現，也就是反差啦。但是在棚內(或是說使用閃燈)，我們常稱不同組棚燈的光的反差，叫做光比，因為人工光源是可以控制的，所以在實際燈法的操作中，我們會一直用到光比這名詞，說這樣說啦，但以外拍派的實際經驗法則來說，很少會在乎精確的光比，只要看的順眼過得比，就常讓它「低空飛過」，這個看得順眼的標準，一般是影像容度內，另一個當然是曝光要正確。


比如一般拍晨昏風景，常碰到天空與地方兩個明暗部曝光不均衡的情況，攝影教科書教我們說，曝光值只有一個，但是攝影師可以做抉擇，看你要針對天空曝光，探取天空的曝光值，如此地面村莊會欠曝變暗，另一則是針對暗部李光充分曝光，但如此天空就過曝白化，雲彩色溫什麼的統統不見了，另一方則是取中庸值，在感光元件紅綠的最大值，也便是寬容度中間取一中間值，保全天空的細節與地面的反差，不遺美景當前，通常都是明暗反差相差五六級曝光的場合，往往中間的方法會落得什麼都得不到。自然風景往往就只能這樣等待老天給臉，天氣轉換，或改變攝影角度是比較被動的。

跳燈如果在ttl閃燈情況下不用調zoom燈頭，它一般會自動切到最廣的燈頭，至於手動跳燈就看著辦，只要反射面夠充足用200mm頭打跳燈也ok。一般調35mm就足夠了。

TTL閃光燈有時真是很難懂的東西，其實筆者記得使用TTL閃燈還是使用單眼數位相機後才用的，從前用底片相機，我大概都是用手動出力，就是算大概的GN值，用手動閃燈去拍，大概會估算跳燈有效距離去調整，我大概都是選擇Metz跟Panasoinc的閃燈。


其中Metz 32-z-2我前後大概用了兩三支，用壞了再買一支，當初這款有分可接TTL接腳的跟單點通用閃燈的兩種，後者當然便宜很多，我記得我買全新的當初售價僅台幣3千多元，它的好處有是有半自動的電眼輸出，它有一個簡易 GN值出力換算表，在燈頂上有一個試表，讓你很快依現場的燈距及ISO去調整出應該調整的光圈，同時在燈背可以調整兩三段電眼輸出，也就是說燈頭有一個感應器可以偵測現場瞬間的反射光線，這種電眼自動跟機身無關，是依閃燈曝光預設值去調整出力，其實，我覺得這樣就很準了，不會比現代的TTL閃燈系統差，圖並不是我的燈，是網路上抓來，這燈是TTL型號所以有TTL選項，各位可以看ZOOM燈頭都要自己調整，還有一個撥 可讓你選擇要那一段電眼自動，上面的表尺會對應之告訴你應該用的光圈跟自動的距離範圍，只要用一兩次就會上手，真的是閃燈決定一切，反正沖洗店會幫你微調，曝光稍不夠或是過度都能調整得差不多，所以，以前也不會覺得沒 TTL有什麼難用。

在使用離機閃燈時，常運用到一個「髮絲光」，或是叫做勾邊光或邊光或鑲邊光的技巧，它主要是在人物的側逆光或逆光側打光，讓人的髮際或是身吃到光，吃到光的髮絲或身形會有像發光一樣的光緣，藉此，可以和稍暗的背景或壓光後偏暗的分離出來，使人的身形與黑色的頭髮不致於與深色的背景混在一起，這樣可增加畫面的立體感。


這張婚紗照，由於放慢快門吃到街燈偏黃的街燈，在新人的髮絲帶出黃光，這是很柔和的勾邊光，